Na Rua da Revolução

Os Wheelers, residentes no número 115 da Revolutionary Road, representam verdadeiro modelo de felicidade aos próximos. Entretanto, sob a superfície, são jovens arrastados por uma existência a dois esquemática e pré-programada: filhos, casa impecável, insatisfação no emprego, etc. Todos querem ser os Wheelers, menos os próprios, tanto que eles decidem radicalizar com uma mudança à Paris, onde ela, April, trabalharia com polpudos rendimentos  a fim de proporcionar a ele, Frank, tempo e disposição na busca de seu ideal. Tudo para mudar de vida e vitamina-la com algo que lhe restitua o sentido. Os planos não duram muito, pois logo a gravidez não programada e a possibilidade de aterrar-se mais no ofício ainda chato, porém de vantajosos ganhos financeiros, serão elementos suficientes para servir de desculpa.

Ironia ou não, o único inteiramente lúcido e sincero a respeito dos Wheelers é John, paciente psiquiátrico filho da corretora do casal. Alheio às convenções sociais que fazem os demais posicionarem opiniões como num tabuleiro de xadrez, ele profere leituras certeiras tanto acerca da necessidade de Frank mostra-se homem (provedor) quanto sobre a histeria típica de April. John vê e fala enquanto os outros veem e calam.

Foi Apenas um Sonho, dirigido por Sam Mendes, não por acaso se passa nos anos 50, bem no auge propagandístico do american way of life como modelo infalível de plena realização pessoal e familiar. Frank e April poderiam bem ser avós de Lester e Carolyn, figuras igualmente signatárias da hipocrisia institucionalizada, noutro excelente longa de Mendes, Beleza Americana. Em Foi Apenas um Sonho, todavia, a linguagem é mais sóbria e aplicada na tarefa de extrair paulatinamente a verdade dos personagens.

Foi Apenas um Sonho está longe de propor uma mensagem vertical sobre relacionamentos. Frank e April não transportam uma tese, são seres pulsantes e contraditórios, ao mesmo tempo algozes e reféns das vicissitudes e da covardia que, volta e meia, acometem a todos.